전에 쓴 게시물 을 보면 각각의 scale 마다 Avoid 노트라는것이 있다.
예를 들면, C ionian scale 상에서는
F 가 Avoid 노트 이다.
Avoid 노트란것은, 예를들면, 그 스케일의 기반이 되는 코드와 안어울리는 음이다.
C ionian scale 의 Chord 는 CM7 이다.
CM7 이 울리고 잇을때, F 도 같이 울리면, 아주 안좋은 울림이 되버린다.
각각의 코드 에는 이러한 음이 하나 또는 둘 있거나, 아니면 없을수도 있는데,
IM7 에는 11th 음이 어보이드 이고, IVM7 에는 없다.
II-7 에는 어보이드가 없고, III-7 에는, b9, b13 이 어보이드, VI-7 에는 b13이 어보이드 이다.
위와 같이 같은 M7 코드 인데도 어보이드가 다르고,같은 -7 코드 인데도 어보이드 음이 틀리다.
두 음을 동시에 울리는 경우의 수를 시도해보자.이것은 배음 구조와 밀접한 연관이 있다.
어떤 C 음을 놓고 한옥타브 위의 C 를 같이 울리면 가장 잘 어울린다.
그다음으로는 F 나 G…그다음으로는 E, Eb, A 등..
그다음으로는 B, Bb, Gb, D 등이 어울린다.
하지만 죽어도 Db 과는 안어울린다.
그 이유는 자연계에서 발견할수 있는 배음중에 Db 이 없기 때문이다.
(배음열에서는 12번째의 배음이다.하지만 자연계에서는 12번째 배음부터는 발견이 거의 되지 않는다.) Db 은 12번째에 등장하는 배음이다. 기음과의 연관성은 거의 없다고 봐도 무방하다.
따라서, 어떠한 음이 있다면, 그 음과 단2도,(단9도) 음정을 이루는 울림은
배음에 거의 아무런 연관성이 없기 때문에, 울림이 안좋은것이다.
각 스케일의 Avoid 를 살펴보면,
E phrygian 에서는 코드톤인 E와 b2도 인 F , 코드톤인 B와 b2도 인 C 가 어보이드
F 리디안 에서는 탠션음들중에 코드톤과 b2도를 형성하는 음이 아무것도 없다.
G 믹소리디안에서는 C 음이 코드톤인 B 와 b2도 형성한다. 역시 어보이드
A 에올리안에서는 F 음이 코드톤인 E와 b2도 형성하므로 어보이드 이다.
B 로크리안 에서는 C가 B보다 반음 높으므로 어보이드.
마지막으로 D Dorian 에서는 어보이드가 없다. 하지만,
배음과는 관계없는 이유로, 울림을 안좋게 하는 음이 있다.
D도리안의 코드는 D-7 으로 II-7 인데, D , F, A, C 음이다. 그런데 13th 탠션인 B 음이
코드톤인 F 음과 함깨 울려버리면, 트라이톤울림이 되는데
D F A C + B 음은, G7 도미넌트 코드의 구성음인 G B D F 와 3개의 음이 공통음이 되버린다. 이런것은 G7/D 또는 B-7(b5)/D 로 들릴 확율이 더 크다. 그래서, 원래의 II-7 의 역활인
Subdominant 를 Dominant 로 만들어버린다. 따라서, B 의 사용상에 주의를 기울여야 한다.
FM7 도 사실 F A C E 그리고 탠션 B(#11) 을치면, F 와 B 의 동시의 울림인 트라이톤울림이 되지만, G7 과의 연관성이 없기 때문에 (D 도 없고, G 도 없고) 어보이드 처럼 들리지는 않는다.
이렇기 때문에 Dorian 에서 13th 탠션을 어보이드로 보기도 한다.
하지만 개인적인 견해로는 D-7 에서 B음(13th )를 어보이드로 보기는 싫다.
Avoid 노트는, 스케일상의 7가지 음중에서, 코드톤과의 울림이 아주 안좋은 음이다.
따라서, 코드가 울리고 있을때, 어보이드가 끼어들게 되면 울림이 아주 안좋게 된다.
하지만 그렇다고 해서 아주 못쓰는 음은 아니다.코드톤과 함께 울림을 이루도록 지속되는 음으로 쓰지 못하는것 뿐이다. Off beat 와 같이 중요하지 않은 지점등에 빠르게 지나가는 경과음, 꾸밈음 등으로 충분히 사용가능하다. “울림” 적인 요소가 되는것을 Avoid 하는것이다.
따라서 “울림”이 되는 것을 Avoid 하라는것이지 음을 아예 쓰지 말라는것은 아니다 명심하자.
출처: http://jazzbass.tistory.com/154 [정승환의 Jazzbass.tistory.com]